开播初期，周迅扮演的仙女青樱造型成为公论焦点。

44 岁的她以皆刘海搭配淡色系旗装亮相，面部隐微浮肿与嘶哑声线变成反差，被网友吐槽 "仙女感断层"。

服装选用暗千里的藕粉、姜黄等色调，虚浮清宫仙女衣饰应有的明快灵动，颈间蝴蝶结龙华的系法虽合适历史规制，却因过度强调庇荫性，反显暮气。

对比《甄嬛传》中 30 岁孙俪的仙女甄嬛，周迅的造型输在 "年事可视化"—— 化妆师未能通过发型蓬松度、妆容清透感弱化岁月思路，导致脚色出场便堕入 "选角失败" 的争议旋涡。

前期造型对周迅的灵动戏路变成制约。

当她试图以俏皮主意和肢体说话解释青樱的纯真时，舒适的旗装剪裁实现了作为幅度，密集的头饰压迫面部线条，使得特写镜头中神志张力被松开。

有不雅众指出，"青樱折腰时，刘海暗影覆盖眉眼，完全看不到周迅标志性的灵动感"。

这种造型与演员本性的不匹配，奏凯导致前 10 集口碑南北极，以致被质疑 "毁了整部剧"。

走出冷宫的如懿，其造型宛如阅历了一场破茧成蝶的逶迤，迎来了质的飞跃。

已经那颇具争议的皆刘海被纰漏断念，拔帜树帜的是平分旗手，这一改动让她光洁的额头得以展露 。

相助上因冷宫生计而略显清癯的容貌，一忽儿那，仿佛让东说念主穿越回《大明宫词》里阿谁灵动的小太平，灵气四溢。

在服装的选拔上，也透澈告别了以往的暗千里色系，转而斗胆领受明黄、正红等高饱胀度颜色。

这些颜色不仅彰赫然皇后的尊贵身份，更像是在宣告如懿内心的新生。衣料质感也有了权贵的升级，提花缎面的利用，在光辉下耀眼着邃密的光泽，每一处纹理都诉说着她今时不同昔日的地位。龙华也从之前复杂的神态改为素白无纹名目，从简中更突显出皇后的慎重与威仪。

在剧中某场斥责嫔妃的关节戏份里，周迅身着明黄色吉服登场，统统东说念主仿佛自带光芒。

鬓边只是别着一支点翠步摇，看似浮浅的庇荫，却在她的演绎下显得恰到平正。镜头领受低角度仰拍，深奥地通过收腰剪裁，勾画出她纤细的身姿，垂坠感实足的衣料跟着她的作为轻轻舞动，更添几分威严。

此时的如懿，不再是阿谁任东说念主期侮的柔弱女子，她的每一个主意、每一个作为都表泄漏哑忍与威严。

这一场景也因此被不雅众们称为 "颜值回春名处所"，成为了如懿造型转化的经典代表。

如懿后期的造型，就像是一册无声的日志，通过衣饰纹样和发型谋划，悄然纪录着她跌宕升沉的心思。

在如懿封后这一东说念主生高光时辰，她所穿戴的朝服绣有双鹤衔芝纹。这一邃密的纹样寓意深切，象征着她与乾隆之间已经好意思好的 "鹣鲽情深"，是她对这份情谊的好意思好祈望，亦然她踏入皇后之位的幸福见证。

联系词，跟着剧情的激动，如懿冉冉失宠，她的衣饰立场也随之发生了铺天盖地的变化。

此时的她，多穿戴青灰色素纱衣，这种样子自身就给东说念主一种精辟、孤寂的嗅觉，哀而不伤地映衬出她被孤寂的悲惨处境。

不仅如斯，领口的龙华也在悄然间冉冉变窄，从已经宽大丽都的神态，变得越来越纤细，直至临终前，她仅着白色睡衣，龙华更是透澈灭毫不见。

这一系列的变化，就像是她东说念主生的缩影，示意着她从已经阿谁对宫廷生计充满期待、严格遵照宫廷王法的女子，一步步沦为了被困于宫廷之中的精神囚徒。

在发型谋划上，相同蕴含着无限的匠心。

在如懿盛宠之时，她领受的是 "二把头" 发型，搭配上东珠流苏，每一步来往间，流苏轻轻震憾，尽显尊贵与丽都。

这一发型不仅合适她其时的身份地位，更是她受宠的象征，展现出她的自信与光彩。

而当她失势之后，发型则变为了 "懒梳妆"，发丝微微凌乱却又不失稳妥。

这种看似简陋的发型，实则正巧展现出她虽身处窘境，却依然遵循内心的那份傲骨，即使被气运冷凌弃辱弄，也毫不向践诺折腰。

剧中周迅的龙华系法曾被吐槽 "与其他嫔妃方枘圆凿"，实则隐敝考证匠心。

据清代衣饰议论，龙华正确佩带方式应为 "一端垂落胸前，一端塞入衣襟"，而剧中大都嫔妃领受 "两头垂落" 的诞妄系法，惟有周迅的造型收复历史规制。

造型师陈同勋在采访中表露，此举是为凸起如懿的 "王法感"，与其遵循甘心的性格变成呼应。

这种细节上的历史较真，虽导致视觉上的 "突兀"，却为脚色增添了文化舒适感。

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