高群书向来把稳于此类创作花样。畴昔在电影《神探亨特张》中，他便如是而为。他果决放手传统警匪片垂危刺激的固有调性，转而借助街头执小偷、揭露骗局等平常案件，以“记录片式”的琐碎平常来串联故事。影片拍得全然不似传统意象上的电影，反倒更像是生活本人的信得过写真。

《神探亨特张》在畴昔便激励了不小的争议。好多不雅众对这种格调并不买账，认为影片过于平凡无趣，全然莫得电影应有的魔力。当作一部时长仅有两小时的电影，齐有不少不雅众难以对持看完。而与之格调一脉换取的《刑警的日子》，却是一部长达24集的电视剧。倘若一直保持这种单一的格调不变，势必会给不雅众带来负面的不雅感体验。至少，就当今所不雅看的八集而言，情况如实如斯。

不外，客不雅来讲，在故事视角的录取上，这部剧集已经有可圈可点之处的。《刑警的日子》将镜头聚焦于案件适度之后的东谈主物。举例剧中何冰一直经心关照的阿谁小女孩，她竟是畴昔犯东谈主的女儿。按理说，案子侦破、坏东谈主伏法，一切理当尘埃落定。但案件适度之后，那些留传住来的东谈主又该何去何从呢？剧集还通过另一桩案子进一步强化了这一不雅点。在富二代被杀案中，凶犯被缉捕归案，考察前去受害东谈主家中报讯，关系词理睬他的并非是设想中受害东谈主父母对考察让行恶伏诛的谢意之情，而是震怒地被斥逐。在父母心中，诚然行恶已被收拢，案子宣告适度，但他们的犬子还能重转身边吗？案子终有了结之时，可伤痛却不会猖厥磨灭。这即是高群书相当的东谈主文关照，亦然本剧当作一部考察题材作品的相当之处。

另外，让我印象颇为深切的，是那位年过半百惨遭杀害的站街女。她独自一东谈主飘舞在这座城市，肩负着服侍家中上学的儿女的重担。在孩子眼中，母亲是在大城市里贫瘠洗盘子保管生存，还一坦白领姐弟俩要好勤学习、好好作念东谈主。有一幕场景，女儿在整理母亲的遗物，镜头特写了母亲的汇款单子，有200元的、100元的，致使还有50元的。而她每接一次客，只是能赚取25元。这意味着，凡是母亲手中有少量余钱，便会坐窝想着寄给孩子。看着孩子优异的收获单，她以为一切付出齐有了意象。无需过多的眼泪与渲染，母爱的深千里便在那一张张汇款笔据中展露无遗。此类颇具东谈主文方针颜色的镜头，在剧中并不稀有。由此可见，高群书在把控这些厚谊元素方面，已经颇具功力的。

是以，本色上很难对高群书这种“纪实”拍摄手法的优劣作念出定论，只可说这是他相当的讲故事格调。这种格调清寒了一些未必之喜，却能在平凡与乏味之中，相似常给不雅众带来一点心灵的震憾。可爱这种格调的不雅众对此很是适意，看得饶有趣味；而不可爱的不雅众则可能看了两集便聘请弃剧，以为这拍的齐是些什么。

终末，还有少量一吐为快，那即是这部剧的AI换脸。滥觞，我看到演出黄队长的演员有些眼熟，嗅觉像是常演“潘主任”的张磊。我那时还颇为惊诧，心想潘主任这是调度戏路，转型当老考察了。